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这会儿的人，但凡有点文化，百分之九十都是文学青年。
在没有电视，八个样板戏当道，人们唯一的娱乐就是看小说了。
当然，这会儿不像盛世如你所愿那个时代开放。
写篇小说要面临各种审核，一会儿涉这个，一会儿涉那个的。
反正五颜六色的，一言不合就四零四。
所以，到了八零年代后，人们被压抑的热情一下子被激发起来了。
社会上出现了一大堆文学期刊，每个省每个市都至少有一种。
像首都这样的大城市就更别说了，二三十种都不止。
而且由于受众巨大，这些文学杂志大多都能自负盈亏。
童建国本来不是特别爱看小说。
平时更喜欢看《飞碟探索》、《奥秘》之类杂志。
这几年跟着赵君也偶尔看一看《人民文学》、《小说月报》等文学杂志。
去年7月份，童建国在《人民文学》上看到一篇小说，叫“燕赵悲歌”，讲的是农民企业家的故事。
童建国本身并不喜欢这种题材，只是比较喜欢这个叫蒋子龙的作家。
跟眼下流行的唧唧歪歪的伤痕文学不同，他的小说主要反映了改革者开拓进取的精神，有种昂扬向上的劲头。
换句话说，属于爽文，装逼打脸那一套在小说中处处可见。
《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》……
尤其《赤橙黄绿青蓝紫》中的刘思佳堪称笔王。
他要照这个路子写下去，绝对可以封神，白金都跑不了。
没想到他却开始改弦更张了。
《燕赵悲歌》就是他最差的一篇。
童建国感觉丫是写笔王写多了，自己忍不住就开始装笔了。
其实真实原因应该是各种批评的声音太多了，蒋子龙有点晕了，就想追求点深度。
他的小说本质上是小白文，他却想去讨好老白。
这会儿所谓的深度是啥呢？
就是类似伤痕文学那种，你得有点悲怆的感觉。
不能老是装笔打脸爽歪歪，不齁的慌吗？
《燕赵悲歌》就是以天京大丘庄为背景创作的。
主人公就是世纪笔王余作敏。
“你踏马装笔，装到老子这来了啊！”
一边想着，童建国一边怒骂。
“啥？你说啥？”
老牛听不懂童建国的语言。
“哈哈，没啥，我得去找老东西讨个公道。”
“算了吧，您不说了，咱做生意，求得是财，少招惹是非。”
小范在一旁也急了：“别啊，童总，这事儿您没必要管。”
“为啥不管呢？老东西拿走咱两三万奖金呢，连声谢谢都没有，这算什么事儿？”
“包包的损失从我奖金里扣吧。”
老牛也说：“还有我的，我今年奖金加提成在咱们公司都是最高的了，扣点也应该。”
“这说的什么话？老子在乎的是钱吗？老子在乎的是这个！”
童建国指指自己脸。
小范连忙说：“没敢提您，我们在外面哪敢随便提您。”
老牛也说：“是啊，这些小的们很懂规矩的。”
“不提我脸也发烧啊。再说，我早想会会这老笔玩意儿了。”
“那也不用您亲自去啊。”
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